王传君凭借精彩表现摘得东京电影节影帝奖，而白百何则通过一系列小作文暗藏深意。电影《日掛中天》在内地上映，另一部《狂野时代》也开始了前期的宣传。郝蕾则在朋友圈发文表达不满，吐槽当前的电影行业运作。圈内这些波澜令人感慨，竟然还能如此操作，实在让人意外。
但相比于白百何那短短六个字的深意十足的“还能这么操作”，以及她通过列举时间线和事例举证的方式来反击，郝蕾的吐槽则显得有些单纯，仅仅是情绪的发泄，缺乏有效的证据支持，显得有些不够体面。她直言法国人是“收钱办事的孙子”，批评《狂野时代》特别奖是通过花钱“镀金”获得的，同时还把导演毕赣批评为“妈宝男”。她甚至毫不留情地嘲讽毕赣的首部作品《路边野餐》为“街边吃饭”。她的言辞尖锐，毫不留情。
展开剩余73%而对于《狂野时代》在戛纳获得特别奖这一事件，郝蕾并没有立刻表态质疑，直到时隔近六个月，当电影即将上映并进入宣发阶段时，她才跳出来发表意见。此举实在让人感到有些奇怪，也许是因为她个人的情绪导致了她在关键时刻的发声。
更为引人关注的是，网上有传言说郝蕾在《狂野时代》中的戏份被大幅删减。尽管这些爆料的真实性无法确认，但按照“因果推论”的逻辑，似乎一切都能解释得通。郝蕾的质疑，可能来源于她与导演毕赣之间的个人恩怨。她不仅质疑戛纳电影节的公正性，也对威尼斯电影节提出了质疑。她直言，威尼斯电影节的影后奖项含金量大打折扣，尤其是因为她认为某些女演员仅凭“扯头发”便获得影后，完全不配。
《狂野时代》是否值得获得戛纳特别奖，我无法评价，因为我并没有观看过这部电影。但我非常肯定的是，辛芷蕾凭借《日掛中天》获得威尼斯电影节“沃尔皮杯”最佳女演员奖项，这绝对是实至名归。毕竟，我看过这部电影，深知其中的努力与演技。
然而，郝蕾对威尼斯影后奖项的质疑，却完全没有任何证据支持，她只是口无遮拦地指责这些奖项是“资本运作”。她的言辞不仅直接否定了辛芷蕾的努力与才华，甚至显得有些酸葡萄心态，让人不禁怀疑她是否对辛芷蕾的成就心生嫉妒。而郝蕾的这一行为，也让人觉得她似乎有些“过时”了，正如她自己所说的：“所谓老登可男可女”，但或许某些“老登”自己并没有意识到自己的“登味”已经浓重，正如那句“身在其中，不知其真面目”。
辛芷蕾在回应这一质疑时表现得非常谦虚，言辞间充满了体面和大气。她认为“影后”这一荣誉不仅属于她个人，更是属于《日掛中天》这部电影的团队，属于那些相信好故事的观众。她肯定了自己，肯定了团队，也肯定了观众，展现出了极高的情商。面对外界对奖项运作的质疑，她并没有陷入自我辩解的泥潭，而是通过六个有力的反问，巧妙地反击了所有质疑。她以非常聪明的方式告诉我们：“谁质疑，谁举证。”
辛芷蕾的回应既表达了她对同行们“怀才不遇”困境的同理心，又传达了她心胸宽广、不羡嫉的态度。她的文笔既不带刺，却直指郝蕾的痛点。因为郝蕾的故事恰恰是“怀才不遇”的典型案例。郝蕾曾经声称金敏喜是她在亚洲的唯一对手，但她演员履历中最有含金量的奖项，恐怕还是15年前凭借电影《第四张画》获得的金马奖最佳女配角奖。近年来，郝蕾在影视作品中的表现越来越少，反而在综艺节目中频频亮相，成为了多档节目的常驻导师。
她在《我就是演员》《导演请指教》《无限超越班》等节目中的频繁亮相，似乎也透露出她过于依赖导师身份的疲态。长时间坐在导师的位置上，可能会让人失去自我反思的机会，姿态也逐渐变得难以收回。
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